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2.5.4 Noms de note absolus
Jusqu’ici nous n’avons utilisé que le mode \relative
pour
définir les hauteurs de notes. Si c’est souvent le moyen le plus
simple de saisir la musique au clavier, il existe une autre façon de
procéder : le mode de hauteurs absolues.
Si vous omettez la commande \relative
, LilyPond considérera
toutes les hauteurs comme des hauteurs absolues. Un c'
désigne
toujours le do central, un b
se situe une seconde en dessous
du do central, et un g,
est situé sur la première ligne de
la portée en clé de fa.
{ \clef bass c' b g, g, g, f, f c' }
Voici une gamme sur 4 octaves :
{ \clef bass c, d, e, f, g, a, b, c d e f g a b c' d' \clef treble e' f' g' a' b' c'' d'' e'' f'' g'' a'' b'' c'''1 }
Comme vous pouvez le voir, il faut beaucoup d’apostrophes pour écrire de la musique dans un registre aigu, comme le montre cet extrait de Mozart.
{ \key a \major \time 6/8 cis''8. d''16 cis''8 e''4 e''8 b'8. cis''16 b'8 d''4 d''8 }
Toutes ces apostrophes rendent le fichier moins lisible, et surtout il
est très probable d’oublier au moins une apostrophe au cours de la
frappe. En mode \relative
, le même exemple devient bien plus
facile à lire et à saisir.
\relative c'' { \key a \major \time 6/8 cis8. d16 cis8 e4 e8 b8. cis16 b8 d4 d8 }
Si d’aventure vous faites une erreur d’octaviation, le mode
\relative
la mettra en évidence : toutes les notes suivantes
seront placées à la mauvaise octave. En mode de hauteurs absolues,
une erreur isolée ne serait pas autant visible, et serait donc plus
difficile à dénicher.
Cependant, le mode de hauteurs absolues reste utile pour les musiques où les intervalles sont étendus, et plus encore pour les fichiers LilyPond créés par des programmes.
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